Первоклассная ворона (СИ), стр. 42

И реакция на гибель людей, его воспитавших, у юного героя куда сильнее. Очевидно — родные же. Именно тогда Т-800 спросит: «Почему твои окуляры потеют?»

И услышит не вполне детский ответ: «Это называется — слезы. Мы плачем, когда нам больно».

Человеческий детеныш попытается втолковать бесчувственной машине, что такое боль потери.

У нас не будет, как такового, эпизода в пустыне, так что к пониманию ценности человеческой жизни мы начинаем подводить киборга-защитника с этого момента…

К возвращению в номер отеля я знала, в качестве кого появлюсь в «Небесной сети».

Дополнительный персонаж, которого не было в оригинальной истории. Дополнительный — то же, что и необязательный.

Таких героев любят «докидывать» по ходу истории писатели. Им легко — ведь в их случае это ничего не стоит. И может чуть лучше оттенить характер главного героя при взаимодействии.

Потом его можно забыть где-то на задворках повествования. Или эффектно укокошить — зависит от фантазии автора.

Такой персонаж может стать украшением книги. Или якорем, который утянет всех на дно.

Создатели сериалов тоже обожают таких вот «залетных» героев. Они вносят разнообразие, а уж объяснить появление ещё одного человечка на фоне уже имеющейся толпы — раз плюнуть.

В одиночных кинолентах ситуация иная. Каждый «лишний» персонаж — это деньги. Траты на гонорар: даже за крохотное камео звезды обычно заламывают нормальный такой ценник. Траты на «лишние» сцены. Монтаж и тайминги, опять же, изменятся.

А ведь уменьшение экранного времени прочих актеров не снизит их — уже оговоренные контрактом и выплаченные — гонорары.

Киноиндустрия — это прежде всего история про деньги.

И я собиралась увеличить затраты денег. Чую, снова придется из последних выгребать. А затем держать кулачки в нервном ожидании, как примут зрители нашу картину.

Отставим минорный настрой. Если и провалимся в прокате, нас всех спасет тишайший каменный воин. Его фирма уже приносит денежки, а в дальнейшем ещё и Бай-Ин подключится.

Не пойдем по миру.

Вывод: творим пока что без оглядки на бюджет.

Самое очевидное решение, где можно добавить персонажа — это клан Ди. Ребенок дяди и тети, воспитывающих Джейсона.

Т-1000 расправится со взрослыми. Девочка же спасется чудом. Магия кино в действии!

У чуда будут: четыре лапы и хвост. Дуду! Фасолинка, твой выход. Мир успел соскучиться по твоей фото- и киногеничной мордочке.

Облагодетельствуем же его!

Собака так и так должна присутствовать в сценарии. И пострадать от рук Кевина… то есть, жидкокристаллического робота.

Я знаю, что Жуй взял с собой в Гонконг шерстистую подругу, потому что для него на весь период съемок искали не номер в отеле, а квартиру. Такую, чтобы «пет-фрэндли». То бишь, сдавали жильцам с животными, не корча при этом презрительную утиную гузку.

Собаки реагируют лаем на «нечеловеков», это мы из «Терминатора» знаем. Здесь яростный собачий лай предупредит и поможет выиграть несколько секунд времени для бегства… в пользу девочки Мэй.

Длиннющие коридоры старых многоэтажек, кажущиеся бесконечными, будто изначально и созданы для съемок ужастиков. Режиссер Ян на этапе подготовки делал подборку разных видов.

Представьте: сквозной узкий коридор на всю длину немаленького дома с низким, давящим потолком; стены окрашены в сюрреалистический розовый, они давно облупились тут и там; вдоль стен змеятся провода и трубы коммуникаций.

Свет: где горит, но тускло, где совсем потух, вдруг вспыхивает неоновое «новьё» с чем-то информационным, а дальше лампочка мигает тревожно, учащенно…

Экшен-сцена с элементами саспенса зайдет в одном из таких коридоров, как родная.

Ворона играет неучтенного в оригинальном сценарии этого мира персонажа. Почти что саму себя. Звучание имени оставим, сменим написание. Благо, хватает созвучных иероглифов.

Изменим мы и телефонный разговор. На вопрос: «Где ты?» — будет названо «левое» место. И обещание пробыть там ещё с полчаса. Киборг в выборе задач: ловить девчонку или перехватить главную цель, остановится на приоритетной миссии.

Мелкую во всех смыслах помеху — проигнорирует.

Осталось придумать, как и когда столкнуть Мэй с героями. И написать альтернативную сцену, где героическая Фасолинка получает страшную, но всё же не фатальную рану. И доживает до транспортировки к ветеринару. Где её и спасут.

Скорее всего, это уже просто не уместится в хронометраж. Ну, я хотя бы сама буду знать об «альтернативной реальности», где собака не умирает. А там, глядишь, и расширенную версию на «дивиди» выпустим…

Знаете, делают же: театральную версию, под определенный хронометраж, лучший темпоритм, да и для ТВ-трансляции время показа ограничено. А затем могут дополнительно собрать режиссерскую версию, с важными, но не вошедшими в основной «кейс» сценами.

Ишь, разбежалась!

Про Мэй дальше пиши, а не о втором пришествии собаки-спасителя. Эту отсылку народ, смотревший «Я помогу тебе взлететь», считает влёт.

Как девочке «приконнектиться» к своим? Заставить их приехать, рискуя напороться на Т-1000? Логично, что киборг, который «за нас» такого не допустит. Разве что Джейсон отдаст прямой неоспоримый приказ.

Или умная девочка может знать экстренный номер тети Кейси, который зарегистрирован на кого-то другого. Можно ввести дополнительное «передаточное» звено, скажем, из старого должника Кейси Ди. И после единичного принятого звонка мобильник будет выпотрошен и выброшен.

М-м… Мэй заюзает эту лазейку, а Джейсон, чтобы предупредить мать, уже не сможет — номер-то был «одноразовый».

Шито белыми нитками, но можно оставить, как рабочую версию. Если осенит идея лучше, то по месту-времени внести правки.

А вот дальше… Герои заберут Мэй, а после ряда приключений «скинут» в доме разработчика, которого у нас играет выходец из Сенегала. Оставят под присмотром его жены-бразильяночки.

Правда, перед этим малышка ухитрится кое-что спереть. Зачем? Чтобы было.

Я же тырю задумку всей этой истории? Вот и моя героиня пойдет по стопам создательницы. След в след.

Этот фильм — гипотетически — может произвести эффект разорвавшейся бомбы. Значит, и малая стибрит что-то взрывчатое. Те же динамит и взрыватели, как мы ранее выяснили, реально достать при желании. А ещё у нас в истории перепрошитый Т-800 экспроприирует кое-что у «плохих парней». Точнее, у контрабандистов.

Мне как раз, пока я писала эту часть сценария, вспомнилась громкая история. Тогда таможня Гонконга изъяла штук девять (или десять?) бронетранспортеров, что принадлежали вооруженным силам Сингапура. И везлись те через транспортный хаб без каких-либо разрешений. Такие незаметные «бэтээры».

А уж сколько незаконных компонентов (это же не оружие, а часть «лего») изымалось каждый год у разных умников…

Это довольно скользкое, опасное решение. Законы особой экономической зоны в плане оружия суровы. И можно влететь на запрет показа (предварительное одобрение может быть отозвано уже после этапа монтажа). Но так-то вариантов тут не слишком дофига.

Однако примеры боевиков с огнестрелом, снятые в Гонконге, имеются. И их не один-два, а внушительное количество. В крайнем случае, вырежем сцену «экспроприации». Подвесим логику событий болтаться в воздухе, как белье на веревках вдоль городских фасадов.

К Мэй! И к событиям.

Не знаю, у кого как, а у меня одними из самых запомнившихся — ярко, детально — моментов в обеих частях были маленькие игрушечные машинки. Тягач, на который безжалостно наезжает колесо — в первой части.

Позднее точно такой же, но уже большой тягач выскочит будто бы ниоткуда. Той же марки, той же модели, разве что цвет изменен с синего на черный. Он подминает под себя, протягивает бездушную машину.

Мы не стали менять цвета. У нас «сыграют» идентичные по колеру тягачи.

Ещё более «сильный» тягач, грузовик с эвакуатором, появляется во втором фильме. В погоне, в сцене с падением.