Русская модель эффективного соблазнения, стр. 53

Человек – невероятно ритмичное животное. Вся наша жизнь состоит непосредственно из множества ритмов, которым мы следуем, зная или не зная это. Лунные циклы и менструации, смена дня и ночи, музыка и стихи, ходьба и бег, танцы и медитации – все эти действия мы делаем по ритмам. И очень редко я вижу (вернее, слышу), как люди ритмично говорят. Хотя именно ритмичная, плавная речь есть ключ к тому, что тебя будут внимательно слушать, когда ты будешь говорить. Ты этого хочешь? Окей, начали.

Первый вариант построения ритмичной речи – создание собственного ритма. Для этого тебе на время надо стать простым репером. В смысле, научись говорить под музыку. Возьми любимую медленную и ритмичную мелодию и учись говорить так, чтобы на записи слушать голос, словно наложенный на музыку. Добейся эффекта студийной записи, а не «голос сам по себе, музыка фоном». Такая постановка голоса уже много значит. Но не все.

Для того, чтобы привлечь внимание группы людей, и, тем более, отдельной девушки, можно играть громкостью в ритме. Этим приемом часто пользуются учительницы и хорошие ораторы, чтобы привлечь внимание шумной аудитории, создать внимательное и тихое слушание. А прием прост до безобразия. Представь себе некую волну – и говори так же, постепенно повышая и понижая громкость голоса. Причем повышать и понижать можно как по предложениям, так и по слогам. То есть один слог в слове тихо, второй громче. Или одно слово громче (тише) другого. При достаточно хорошей практике, этим приемом ты сможешь держать внимание на себе достаточно долгое время.

Следующий пункт программы – трансовая пирамида с голосом. Суть состоит в том, что текст, который ты произносишь, режется на куски по 7, 5, 4, 3, 2, 1 слову и потом начинается снова. Под «режется» понимается пауза между отрывками. То есть ты произносишь первые 7 слов, делаешь паузу, 5 слов, пауза, и так далее. Такое построение речи, как ниже

Первый отрывок около пяти или семи слов

Второй около четырех слов

Третий три слова

Второй два

Одно

И дальше все начинается снова, по семь

Привлекает к тебе большое внимание и способствует внимательному слушанию твоего голоса.

И, напоследок, дам еще более мерзкий прием – он называется речевая аритмичность, то есть отсутствие ритма. Тебе надо говорить фрагментами разной длины и вставлять в речь разной продолжительности паузы. (Вы помните, как говорил в своих выступлениях поздний Ельцин?) Все, человек тебя слушает, пытаясь уловить ритм. Что нам и нужно.

А напоследок я дам тебе замечательный инструмент постановки голоса в домашних условиях. Как ты видишь, он называется «голос Доры». Дора вообще была веселой теткой – пела, танцевала, говорила и ходила так, что злобные НЛПерцы до сих пор обучают друг друга этим приемам. Суть этого метода состоит в раскачке твоего голоса и выбора тобой именно такого голоса, который тебя устраивает больше всего. Часто мы говорим именно так и таким образом только потому, что не умеем говорить иначе. Эта простая техника тебя научит делать со своим голосом поистине волшебные вещи. Упражнение желательно делать с другом, на крайний случай с магнитофоном. Это тебе нужно для обратной связи. По своему опыту могу сказать, что себя слушаешь совсем иначе, чем свой голос в записи. Итак, структура по пунктам.

I. Для начала тебе потребуется фраза для экспериментов, которую ты будешь произносить много раз подряд. Эта фраза должна быть не слишком короткой, но и не слишком длинной, около 4-6 слов будет в самый раз. Примеры из практики: «Поедем ко мне домой», «сегодня я тебя трахну». Желательно определить, где и кому ты хочешь эту фразу говорить.

II. Несколько раз произнеси фразу как есть, и пусть твой друг (магнитофон) запомнят произношение этой фразы. Именно то, как ты ее говоришь.

III. Потом ты произносишь эту фразу максимально тихим (но не шепотом) и максимально громким (но не криком) голосом. Поле этого, начинается самое важное. Ты должен расслабиться и дать своему организму выбрать наиболее комфортный уровень громкости. И это еще не все. Таким же образом, поиграй со следующими параметрами голоса:

Скорость

Слитность и раздельность отдельных слов

Тембр

Паузы между словами

Четкость (внятное произношение каждого слова)

Резонатор (грудной, горловой, черепной)

IV. Теперь твоя задача становится совсем простой – тебе надо объединить все эти параметры. Произнеси твою фразу, объединяя сразу все эти параметры, давая своему голосу свободно меняться. Если тебя не устраивает звучание, поиграй с теми параметрами, которые тебе кажутся недостаточно разработанными. Успехов!

Наш голос – очень важный инструмент, незаслуженно забытый. Мы можем игнорировать те возможности, что нам дает наш голос, а можем потратить месяц на улучшение качества своей речи. С уверенность могу сказать, что голос является одним из очень важных факторов соблазнения. Как и все другие параметры, описанные в теории 100 баллов.

Для продвинутых людей сразу скажу, что именно такая постановка голоса характерна для трансовых состояний, то есть для введения человека в транс и дальнейшего использования этого состояния.

Глава 31. Что ты говоришь

Разумеется, что с женщинами надо говорить. Разумеется, что они тоже будут участвовать в вашем совместном разговоре, ближайший аналог которого – осторожная разведка намерений дипломатов двух странных государств. И на этом пути есть одна ошибка, которую совершали все мужчины, наверное, хоть раз в своей жизни – говорили не о том, о чем надо говорить. С женщиной можно говорить про все, чем угодно, даже о сусликах, но именно разговор о сусликах и соблазнение соотносятся, как телефон с компакт диском. Если тебя интересуют именно темы для разговора – то они написаны в «кулинарной книге», причем в изобилии. А мы пойдем дальше.

Итак, запомни основное правило в разговоре с женщиной – чем ближе разговор к сексу, тем быстрее у тебя будет с ней секс. При этом, фраза «У меня дома есть барабан, пошли, потрахаемся» – совсем немного не то, что требуется. Основной момент в разговоре с женщиной – нужно говорить не о том, как она трахается, а как это вообще происходит. Помни о простой вещи – если говорить о какой-либо эмоции или состоянии, то именно это состояние или эта эмоция рано или поздно в теле будет происходить.

И ниже я дам несколько приемов, которые помогут эти эмоции вызвать, причем ненавязчиво, между делом и сами собой. За что и люблю. Кроме приемов на вызов состояний в этой главе находятся еще несколько стратегий на улучшение взаимопонимания и присоединения к девушкам.

Эта замечательная фишка придумана Мишей Шириным, моим партнером по проекту РМЭС. Суть фишки состоит в том, что можно сказать абсолютную ерунду, со ссылкой на журнал Космо любого мохнатого года выпуска. По своей сути это явная провокация с переводом разговора на нужное нам сексуальное русло. Кстати, читать для этого Космо совсем не обязательно. Пример:

– Я прочитал в журнале Космополитен, не помню точно номера, кажется, восьмой за 99 год, что девушка, которая носит белье разного цвета, подсознательно хочет секса в первый день знакомства.

– Я только вчера его перечитала от корки до корки! Там нет такого!

– Значит, это за 98 год (с улыбкой)

В свое время Вадим Сова, Mad Mangoose, Миша Ширин и примкнувшая к ним Людмила Корнетова разработали несколько классических провокаций из серии «так пишут в журнале Космо». Пришло время их опубликовать.